007大破天幕杀机有多好看「阿黛尔宣布退出歌坛了吗」

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007大破天幕杀机有多好看

《007大破天幕危机》非常好看、耐看，充满对英伦衰落，特工迟暮的无限忧伤。

这部《007大破天幕危机skyfall》是007系列电影50周年的时候拍的，在第85届奥斯卡奖评选中获得最佳原创歌曲和最佳音效剪辑奖。伴随着阿黛尔有磁性的歌声走出的是一个更富有情感的詹姆斯邦德，而不是一个无所不能的冷血杀手007。

站在邦德电影50年之际，这是一部在转折点上的邦德：“面对新时代的各种挑战，邦德应该何去何从？”电影用一种流畅的风格转变给了我们答案，导演山姆门德斯很好塑造了片中的各个人物和情节，包括M夫人和哀伤的告别和反派席尔瓦人格分裂的背叛。

007詹姆斯邦德在人们心中的固有形象为优雅帅气有魅力，而且办事能力极强，身手敏捷，但在本片中却出现英雄迟暮的情况——体能不过关，枪法不及格，童年还有些心理障碍，这让我们看到一个无所不能的007后面的一个普通人，这可能也是007迎来50周年的一个重要改变，也是邦德系列电影中难得的佳作。

不算通货膨胀的因素，这是007系列电影票房最高的一部，导演萨姆门德斯，看点有很多例如：M夫人的牺牲，反派贾维尔·巴尔登的演技可圈可点，让人又爱又恨，特别值得一提的是本片的摄影是大师罗杰狄金斯，这让本片在画面呈现上别具一格，颇具美感！

如何评价第62届格莱美

格莱美一年复一年地提醒人们，自己是一个没有骨气的奖项。

对本届奖项不满的大家不该仅仅停留在所谓的“某某某不值得”层面，当你回顾格莱美近年来的行迹之后，看明白格莱美每年为什么会颁奖给这些，才能看到更根源的问题。所以本篇并非单独写本届格莱美，而是从延续几年的Album of the Year，来看格莱美作为一个大众音乐奖项的核心价值和公信力正在流失的现状。

格莱美的罪状诸多，最臭名昭著的是种族歧视。美国的乐坛，是由黑人艺术家主导的，任何一个有脑子的人都无可否认黑人对当代音乐的巨大贡献。这和隔壁的奥斯卡不同，首先电影界黑人力量仍在崛起中，第二，奥斯卡在与时俱进的方面做得并不差。所以我们先问第一个问题，上一次黑人得年度专辑是什么时候？答案是，2004年OutKast的Speakerboxxx和2005年的Ray Charles。可能有人会问，火星哥不是黑人吗，问一个美国人，你就知道他是不是了。遥远的不谈，只看最近的十年，我认为格莱美是从13年起开始真正堕落的。从13年开始，黑人艺术家对当代音乐做出的无数影响深远的贡献，没有一次被格莱美承认过。

近十年间，如果只是一次或两次的忽视，格莱美也不会落到现在的名声。回头来看，我们发现当初为当今乐坛开天辟地的作品，没有一件受到了认可。那么纵观格莱美的颁奖结果，其口味是如何呢，过去我们可能会说保守、求稳，但这并不是它的全貌，格莱美更接近的，是陈腐。

不过，这似乎又无法解释其中的少数奖项，比如Beck的那年，和今年的Billie得奖。Beck得奖其实是个特例，是格莱美少数站出来说，我们没有那么陈腐，我们也认可小众音乐，因此奖励了在独立音乐界深耕多年的Beck，即使Morning Phase与Beck较好的专辑相差甚远，也要掩饰无论如何Beyonce不能给的恶意。那么今年是怎么回事呢？这要从格莱美的核心价值说起。

格莱美自我标榜为大众音乐界最有权威的奖项，其公信力本应来自于嘉奖每年对乐坛做出卓越贡献的音乐人。但事实是这样吗，当你看过历年奖项的归属以后才会明白，格莱美仅仅是唱片工业内部的一个狂欢而已。在绝大多数情况下，格莱美会颁给当年商业最成功的专辑，而非对音乐行业有巨大塑性作用的专辑；而且，格莱美一个大问题是，动机太明显了，它的奖项只为一个目的服务，就是捧起一个他们认为最有潜力卖唱片的人。

所以能如何呢，是陪着学院继续做梦，还是挣脱它的束缚，你自己选。

我觉得没有特别大的嘲讽点吧

说碧梨不配的先看看碧梨这专的成绩，销量年冠，在年专提名中最高。乐评综合年榜第三，在提名专辑中仅次于打雷。bad guy年度综合单曲乐评第一，商业成绩更不用说，全球爆单。拿奖不知道为啥就不配了。

先说Ariana，tun销量和乐评对碧梨根本没有优势，竞争不过碧梨没有特别多可以抱怨的吧。

唯一能和碧梨竞争的就是打雷，打雷的优势在于乐评，但是碧梨的乐评也是提名专辑第二的，打雷的乐评优势没有那么强大，但是商业成绩方面碧梨对nfr是完全碾压的存在吧。两者综合，给碧梨年专完全没有任何问题。

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