我们应该从电影《嘉年华》中看到什么「雨果奖中国作家」

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我们应该从电影《嘉年华》中看到什么

《嘉年华》不是《熔炉》

最近的社会事件恰逢电影《嘉年华》上映。社会神经再次都挑动。几乎所有人都奔着真像而去，其实大可不必。

《嘉年华》是一部有勇气的作品。同时也是一部没勇气的作品。有人说它是《熔炉》中国版。我觉得不是。韩国电影最大的优势在于自身敢于表达愤怒。所以电影中善恶忠奸一定是对立的。导演也善于处理这些矛盾冲突。很容易挑动观众的情绪，带入所有人的愤怒。其实解决办法不多。但《熔炉》做为一部现象级的作品，能成功促成《熔炉法》的颁布，不能不说是人们的胜利。

在国内，人们善于用隐晦的手法去表现社会的现实，这首先是几千年来中国人的隐忍性格的延续。人们永远当自己是一个旁观者。事不关己高高挂起。所以导演文晏用了酒店服务员第三人的角度来切入主题一点不奇怪。大部分中国人都这么干的。因为我们就是这么看问题的。

《嘉年华》没有直接的反派。做为性侵儿童的实施者，某会长，更像一个符号。他不具象代表某一类人。他只代表了时刻游走在我们身边的那些披着人皮的幽灵。

而影片的真凶是谁？其实是旁观的我们。酒店老板是真凶，服务员也是，小文父母是真凶，这些人除了出事了遮盖隐藏事实，就只会推脱指责。

每一个麻木不仁的人都是受害者和施暴者。

父母相互埋怨，“如果不是你想和会长套近乎，怎么会让女儿认他当干爹？”

所以谁是凶手？用女儿当筹码，以为只有糖吃，就没有屎吃么？

《嘉年华》不是《熔炉》。做不到《熔炉》的影响。如果不是近期的事件，估计都溅不起丝毫浪花。国人都是小家庭，个人自扫门前雪，哪管他人瓦上霜。从不会去想，危机就在自己身旁。宁愿做东郭先生，也不肯张口斥鳄鱼。

我们佩服导演的勇气，但也要说这个勇气打了引号。她有勇气揭露我们如行尸走肉般的事实，却没勇气挖出身体里的毒瘤。

不多说了。也不想剧透。有兴趣的朋友，买张电影票，花不了多少钱，也许，都能在电影里看到自己。

综上。

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除了儿童性侵这个话题，我们应该看到更多，因为电影要讲的东西就不止这些。

商会会长固然给两个孩子造成了一生都无法平复的伤害，但是其他人的态度可能对孩子造成的伤害更大。

在电影 《素媛》中，他的父母至少是理解她和爱护她的，因为毫无疑问受到伤害的素媛应该被细心呵护，以安抚她那饱受摧残的心灵。

素媛的父母都是无时不刻地爱护她，可是之前父亲对家庭是不太关心的。

不光是父母，学校的老师，同学，包括路人都奉献出了自己的爱心。

而且小女孩还有一个心理医生

孩子在遭受伤害之后，收到的是来自全社会的爱，所以孩子没有绝望没有封闭，依然对生活充满希望。经过一段时间的治疗，她就能开心地笑出来了。

是四面八方涌来的爱，让孩子能够走出阴影，继续开心的生活。但这是很理想化的社会，并不是每个孩子都能得到如此细心的呵护。

电影里小米的妈妈，不仅不安慰小文，还剪掉了小文的头发，还责怪小文：“不三不四的衣服”，本来最需要安慰的时候，妈妈却给了她第二次伤害，自尊心收到伤害的小文选择离家出走。

不过小文出走也不是仅仅因为这件小事，是众多事件累计的结果。医院收受贿赂，宣布了两个不同的结果。拿人钱财，替人消灾，最后就是结论的是小文没有失贞，小文只是诬陷好人。于是引来了人们的纷纷议论，被诬陷的小文很是气愤。

而且通过监控目击了整个过程的小米，没有揭发罪恶，而是为了保住工作选择了沉默。

不管是警察，从医院、从家庭，还是她接触到的任何一个人身上小米都得不到帮助。既无法自证清白，也不能得到心灵上的安慰，自尊心极强的她自然会选择逃离这个到处是熟人的环境。因为每个人都知道她的“丑事”，总会在背后指指点点。

所以小文的负气出走几乎是必然的事情，对于这么个小孩子来说，她承担的东西太多了。而且这所有的经历无疑会扭曲小文的价值观，让她失去对社会对她人的信任。小文会不再愿意回家，以至于成为下一个无情的小米，并最终成长一个小文妈妈式的怨妇。

一个花季少女就这样被社会摧残成了一个不良少女，恐怕这也是大多数被性侵的少女的遭遇。她们没有做错什么，却要承担所有人歧视的指责，最终堕落。

小米最后也走到了这一部，因为没有生存技能，她想要靠出卖肉体来维持生计，因为真的有钱赚，不止每个月600块的工资。而最吸引小米的是，可以拥有化妆变美的机会，那个女孩子不爱美呢？

但是最终对美好生活的渴望拯救了她，她逃出了坏人们的掌控，毅然骑上电动车踏上逃亡的旅程。

将来要去哪？小米不知道，反正不是回家，反正不是上学。

如果我们不能给予这些少女关怀，这样的悲剧将会继续上演。

社会的阴暗面，始终存在和“纯在”就如太阳的光芒照射在地上这是白天，月亮升起是黑夜。又让我回想这样的问题："人之初，性本善"，“人之初，性本恶”。另外一个问题，就是环境与法律基础是制约？还是平等？真相出来时，我没有欣喜，反而陷入了沉思。原因在于某些人对于真相的态度，诸如“这是XX只手遮天，真相被掩埋了。这是在说谎。这不是真相”等等诸多言论像苍蝇一样，真相被金钱衡量了，变味了，筹码等量了，那公道呢？充满铜臭气息。大家变得怕事了，于是为了说谎而制造谎言里的真实。

对于剧情：只说几个点过多不能剧透，大佬，受害者 证人 相关人员 “花钱消事” “遇事不知”“利用此事”“运作此事”

梦露的雕塑，希望大家可以认真思考，那个poss背后告诉我们一个伤感的事实，梦露也遭遇了故事里的故事。

一直以来对于女性个人表达的作品都有着无限的喜爱之情，如本片的导演文宴一样，持着对这一题材的喜爱之情去电影院看了《嘉年华》。电影结束以后和过高的期望值相反有些许的失望。

痛苦的际遇是如此难以分享，好在这个世界还有文学和影视。

首先，（社会意义）我们国内很少看到过同题材的电影，并且借着红黄蓝事件的发酵，《嘉年华》这部电影取得了很高的社会关注度和影响力。仅仅这样的现状就已经很令人欣慰了，首先是我们的导演敢于去拍些晦涩边缘性的题材的电影了，其次是我们不再是“谈性侵色变”的社会了，我们敢于公开化的表达并拿在太阳底下讨论，相信这是解决问题一个很好的开始。

其次，电影里面表达了很多的问题：家庭关系、学校教育、父母关系以及父母对于孩子成长中的重要性。以及应当引起我们重视的性知识的普及和孩子的自我保护意识。电影中被性侵的孩子小文的家庭环境和学校教育氛围都是“幕后黑手”，小文的父母关系破裂，母亲对于小文的成长无所作为，母亲一系列行为对于孩子进行的二次性伤害，父亲角色的缺席都造成了叛逆、封闭自己的小文；除此之外，那些施暴的恶人们，法律不会放过你们，社会舆论不会绕过你们，自身的心里煎熬更会慢慢折磨着你们。

最后，这部电影其实也存在着很多的问题，在题材的选择和表达上我们没什么可说的，我们很敬佩导演文宴的勇气和诚意，给我们带来的社会关注度。但是诚意和野心并不等同于能力，影片中镜头表达单一几乎都是近景，女孩脸部的特写；情节主线不明显，故事进展的跳跃性大，弱化了表达力；仅仅局限于故事的叙述和表达，在电影中没能更大更深层次的反应到社会层面上等等；但是我们也感谢这部电影的出现，我们拭目以待它会带来的积极影响。

这一题材电影被我们最广泛看到应该是《熔炉》《素媛》这两部，在国内也获得很高的评价。将对象瞄准了那些曾经被伤害过的幼小的孩子们，意外的经历给她他们带来生理和心理上的伤害使他们无力且羞于公布于众。取材于现实却不忘在影片中给我们慰藉，我们看到还有很多人在致力于拯救保护这些被伤害过的孩子们，为他们发声，希望所有孩子都被善待。电影的目的不仅在于揭露现实更深层次的是在唤起公众对于特殊问题的关注思考和身体力行的做些什么。

电影之外又联想到了台湾作家林奕含出版的长篇小说《房思琪的初恋乐园》，小说描述了13岁主角房思琪被补习班老师性侵最终发疯的故事。该作品中强奸学生的老师“李国华”的原型，是作者所认识的一名老师。我们看到的小说却是活生生的现实。以及由此引发了微博上很多曾经遭受过性侵的孩子们借着网络世界把曾经噩梦般的遭遇讲了出来。

希望我们更多的关注和行动会为孩子们的成长建立起一张保护网，给他们温暖和光。

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