为什么我国译制片的配音都是略显夸张做作的腔调「阿兰德龙逝世」

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为什么我国译制片的配音都是略显夸张做作的腔调

译制片配音的腔调，可以称作配音腔，这有点儿像翻译外国著作时的翻译腔，是多年来的习惯使然。

中外的人在表达上有很大不同，这是客观的事实。老外的语速一般比我们快，很多话喜欢连起来说，或者爱说大长句，这与我们的表达方式有很大不同。而且他们的肢体语言和语气词异常丰富，这也使得在表达上有所不同。这种方式首先落在纸面上，拍成影视剧也是如此。

译制片并不是中国一开始有了电视就有的，最早的观众看到老外也可以说着一口中国话，是感到非常惊讶的。当时的配音就带着浓厚的配音腔，我不知道这是不是也为了有意和国产片有所区别，让人一听声音就知道这是老外的片子。

有了这样一种配音习惯和欣赏习惯，这种语言方式就被固化下来，上海译制电影制片厂的配音演员们比如童自荣、苏秀、乔榛、丁建华，久而久之对声音形成了一种塑造，一种标签，这种演绎方式反过来又对配音腔进一步强化，使得后来人也不得不这样模仿和发音。

说这些人是在用声音在塑造人物，并不是夸张，听很多老一辈配音演员的声音真的是一种享受。当时不管从文本还是声音，都不会给观众带来如今那种很廉价的感觉，比如童自荣的声音，一听就是贵族发出来的。

随着人们英语水平的提升，如今译制片变得越来越不重要，影院国语翻译的场次并不算多，即使听到配音，他们的配音腔已不像过去那样浓重。这也许是时代的进步，但同时也意味着失去了很多好声音。

2014年8月在北京某剧场听到童自荣等上译厂老师的声音，耳朵的盛宴。

小编您要是看看上个世纪60.......80年代上海电影译制厂的作品估计您都不会这么说了。客观滴说，当下的译制片配音，装腔作势的多了去的，尤其是众多的中国动画片，比如湖南台北京台等等的动画频道，还有央视的，配音要多恶心有多恶心，根本就是恶心的要死。作为一名看了38年上海电影译制厂作品的译制迷来说，建议你看看上海电影译制厂的作品～～～虎口脱险～～追捕～～佐罗～～黑郁金香～～远山的呼唤～～幸福的黄手帕～～魂断蓝桥～～野鹅敢死队～～卡桑德拉大桥～～老枪～～铁面人～～悲惨世界～～音乐之声～～巴黎圣母院～～叶塞尼亚～～基督山伯爵～～尼罗河上的惨案～～也请您记住上海电影译制厂的艺术家们～～陈叙一～邱岳峰～苏秀～毕克～尚华～李梓～刘广宁～童自荣～于鼎～曹雷～盖文源～程小桦～杨文元～周翰～狄菲菲～乔榛～丁建华～施融

外国演员的样貌、表情、姿态、动作都与中国人差异很大，如果用标准的中国腔来配音，会有一种违和感。正是略显夸张的配音腔，会给人一种“泊来感”，正好与外片的氛围相称。而老一辈配音演员认真倾情的演绎只能说为译制片锦上添花、画龙点睛。例如《虎口脱险》、《追捕》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《佐罗》、《国王与小鸟》等，配音成了片子不可分割的一部分，给当时的观众留下深深的记忆。甚至日本演员高仓健在听了毕克配的杜丘时钦佩说：“如果我是中国人，这就是我的声音”。后来毕克去世，高仓健特意敬献了花圈。现在我常常把老译制片的配音片段存在手机里当音乐听，例如《尼罗河惨案》的剖析案情、《远山的呼唤》的雪夜独白……

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