如何评价获得柏林国际电影节银熊奖最佳男女演员奖的文艺片《地久天长》「刘峰被批斗」

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如何评价获得柏林国际电影节银熊奖最佳男女演员奖的文艺片《地久天长》

一个时代变故下中国人的伦理态度，哀伤坚韧善良，结局是美好的，带来了新的希望。王小帅的视听语言充满着写实性，他不同于贾樟柯的诗意，他甚至比较实在，但这次王小帅野心勃勃用复杂的结构驾驭了一部长篇小说，他铸就了当代中国人的心灵诗史。

家庭置身于时代洪流之中，无需批判，无需愤怒一切都在那，所有的人是时代的牺牲者，也是造就时代的人。看似苦难的家庭，那个时代哪个家庭不承受着自己的苦难。片中的男女主角从来就没有接受或者意识到觉醒，个人的哭难归于命运，所以只有接受不能又怎样呢，只是逃避不能解决问题，能等来看似美好的结局也算是一种幸运吧。

这部电影故事跨越了三十年，讲述刘耀军、王丽云和沈英明、李海燕两家因耀军儿子刘星意外身亡，命运变迁。

两家本是挚友，大人们好的不分彼此，同年同月同日生的俩孩子也亲哥俩似的长起来。 在计划生育严打时期，王丽云不识时务的怀了二胎，好巧不巧，姐们儿李海燕正是计生委的主任，怎么办，一个字：流！

李海燕让人把王丽云抓上车拖进医院，但王丽云没有打心眼儿里恨她，政策摆在那儿，还能怎么办？ 正所谓：形势比人强。

悲剧的是王丽云又因此下岗了，儿子刘星还在跟沈家儿子玩耍的时候，意外溺水身亡，多重的精神打击，让刘耀军和王丽云无法面对，他们只有一个办法——走。

他们一路从中国的最北边逃到最南边，辗转许多城市，终于在个鸟不拉屎的港口安顿下来，还收养了一个长得酷似儿子的孩子，给他取名“刘星”。 而“刘星”长到叛逆期，又抛下他们跟狐朋狗友流浪去了。

用王丽云的话说，他们生命的时间早就停止了，剩下的就是慢慢等着变老。

心死了，人不过就是为了活着而活着。

在他们避世出走的三十年里，中国大部分的地方发生了翻天覆地的变化。李海燕精神受到刺激，计生委的活儿早就不干了，老公沈英明一早下海，一步步奋斗成了有名有姓的地产商。 查出病重的李海燕，生前最后的愿望是再见丽云两口子一面，有些话还没说完。

三十年没回故乡，没有踏足过伤心地，他们不想回来，也不敢。

面对又一次死别，他们回来了。 家的样子已经变得认不出来了，可旧时筒子楼里的小破屋没动过，走的时候什么样，回来的时候还是什么样。 一推门，迎面就是儿子的书桌、儿子的床。 耀军从厚厚的羽绒服口袋里掏出儿子的照片，两口子呆坐在两把曾经最熟悉的椅子上。

导演在一开始给他们命运按下的暂停键，从这一刻开始，终于又续上了。

时间在伤痕上碾过去，到底是又往前迈了一步。 他们赶到医院，李海燕家的亲戚朋友早围了一圈，丽云一句“没来晚吧”，鸟哥听到座位前后都是压不住的抽泣声，活到小半辈子的人，哪个没有经历过这句话，哪个受得了这四个字。

李海燕提着最后一口气等他们，说了压在心里三十年的话，咱们有钱了，咱们可以生了。 背负着让挚友家一失两命的罪孽，李海燕终于松了自己生命的最后一口气。

真实特别简单，真实让人的眼泪流得心都疼。

在儿子的坟边，已是满头白发的刘耀军、王丽云已经没了眼泪，未来等待他们的，是长大的“刘星”。 对于这个故事，王小帅给予了充分的善良，他让这些生命一个个的被饶恕，也让耀军和丽云最终放过自己。

这部电影为恢复几十年前中国的气息，置景、道具、妆化都可谓费时费力，钱真没少花，不过不可避免被统划为文艺片的《地久天长》，票房可以预见的不咋地，我们观众爱看精致的“哭片”，不见得是爱看这种真实的悲剧。

王小帅自己也说，“我们害怕痛苦，害怕悲剧。”他也更为此担心，“好像现实很残酷了，我们娱乐一番就完了，那种心理是麻醉自己。这个东西其实是我最担心的。看点悲剧，我觉得是特别疗伤的。你比如看这个人那么苦，比我苦，你觉得自己还好一些了。你会释然一点。所以不要去害怕，不要去躲避它。相反我们国家更多地应该更加直面地去讨论、面对悲剧。”

《地久天长》三个小时的时长，将观众带去了两个家庭三十年的生活变迁。故事可以分为三个阶段，第一个阶段，进入人物的生活；第二个阶段，感叹人物的境遇和选择；第三个阶段，催人泪下。影片主要表现了极具中国色彩的家庭故事。并且核心还是亲情与家庭。还有就是，除了宣传海报上跳舞那一个场景，其他时间主人公们都不快乐，但依然咬着牙坚强的活下去，真的很令人动容。其中王源的部分也并不违和，他演绎了一个叛逆少年的桀骜与出走时的彷徨。除了结尾有些画蛇添足，其余的就还好。

如何看待电影《无问西东》

看到电影《无问西东》好评如潮，我遁入了一种自我怀疑的漩涡，还是想聊一聊观感，唱唱反调。

我们都已经知道，《无问西东》是清华大学校庆片，卡司阵容强大，一个“只问盛放，无问西东”的概念非常厉害——对清华的理工科院校印象有了些微扭转，仅从这8个字来看，的确是有底蕴、有人文情怀的名校气质。

（清华大学，来自网络）

我一直觉得当下的中国电影在叙事上有一个重大误区，一家之言，斗胆说一句：眼下的中国电影很喜欢在叙事结构上玩儿花活，近几年来，我们已经看到很多顶着“口碑佳片”标签的华语电影在使用复调叙事。随便举例，李雨禾导演的《提着心吊着胆》、曹保平导演的《追凶者也》，以及还在线上苟延残喘的动画片《大世界》……复调叙事让电影在叙事上有一种与生俱来的高级感，如果再加上昆汀式的闭环结构，似乎就开放了电影创作新天地。

真的是这样吗？

《无问西东》选取典型人物的典型片段，讲清华校史，甚至不惜将北大、清华、南开共同筑造的西南联大模糊成一家功勋，坐在电影院里，我感到创作者代替影片在对我说话：“我们要诗意，要一种清新渺远的史诗感，不能沉重，整个片子要非常超然。”

之所以有这样的感觉，是因为，影片从头到尾用极其散漫的节奏和硬坳出来的诗意将四代清华人的四条线索混乱地串在一起，我们看到——总在莫名其妙的时候硬切，总在可以推进的时候过渡，转场过程中不时漏出几个不知所云的废镜头让人摸不着头脑。

（四代清华人，来自网络）

我猜想，如果创作团队不试图在叙事上玩儿花活，而是扎扎实实做线性叙事，让四代清华人一脉相承，是不是会更好？如今这样，影片中是“无问西东”，影片外是铆足劲儿的非凡野心，整部片子从内到外都透露着一种拧巴。

作为在本科阶段略学过编剧的人，我也经常在剧本写作的时候运用相对复杂的结构来把剧本架起来。我深知这是一种小聪明，因为我不具备线性讲述一个现实主义故事的能力，我也没有能支撑线性叙事情节细节的生活经验和知识储备。

（《无问西东》剧照，王力宏，来自网络）

关于段落叙事。

在我看来，电影《无问西东》中冗余赘笔不在少数，而令人格外遗憾的是，这些原本有可能成为点睛之笔的人物和情节最终都成了服务于主角的工具——许老师与妻子的线索，是为了助推章子怡的剧情；云南小摊贩母子，是为了助推王力宏剧情……当然你会说他们也交代了时代背景，可是，交代时代背景需要这么复杂吗？常看电影的人都知道，剧情推进不下去的时候，添加新人物来加开主角副本，是不聪明的。

为《无问西东》打高分的人都已经写了充足的理由，落点大多都在“情怀”与“感动”，必须承认，看这部电影我也哭，可是，哭，就代表它好吗？那我看《逐梦演艺圈之纯洁心灵》还笑呢！

电影中的那些岁月，是中国人的集体之殇，像疤，就算伤口弥合，揭开一次还是疼一次。让我哭的不是这部电影，是杵在那儿的那段时光，是从小读书文学中为我们描述过的切肤之痛，是一个认真读过大学的知识分子身处当代的彷徨。

最后，关于张震这条线。

它还是一个闭环结构，四代清华人好巧不巧有着千丝万缕的联系。然而创作者们是怎么书写当代清华人的呢？——

从事广告业，一意孤行非要提一个让甲方毙掉的方案，之后跳槽，由于工作原因结识了四胞胎，并资助他们。常去学校运动，与奶茶学妹搭讪，像所有都市人一样在马路上堵车。

而内心，有着一份被创作者们强加的淡然。靠一句鸡汤“如果提前了解了你们要面对的人生，不知你们是否还会有勇气前来？”行走于世。

面对这样的四代清华人，我得出两个结论：

1、清华男生帅气逼人实至名归；

2、清华人一代不如一代，清华药丸。

到此，大家对刘峰被查的解答时否满意，希望刘峰被查的2解答对大家有用，如内容不符合请联系小编修改。